《望月奇遇》是川村千里的作品，副题“川村，或一条河的备忘录”，小说以一条无名河流的悠悠记忆为经纬，编织起主人公川村的命运，在月圆之夜，现实与幻境相互渗透，河畔的奇遇让他逐步揭开家族与地方历史中隐秘的牵连，作者将河流拟人化，用诗意笔触记录下时间的水纹、记忆的倒影，以及人在无常自然中的微小挣扎，通过一系列迷离的望月事件，故事追问：我们是否真能拥有过去，还是仅仅被河流般的记忆所冲刷？这是一部关于地域、血缘与梦境的现代寓言。
在写下“川村”这两个字之前，我先把窗户推开一条缝，风从西边来，带着稻田里尚未干透的水汽，我想，川村就该是这样的：有河，有村，河把村抱在怀里，像老祖母用围裙兜住一兜刚摘的豇豆。
川村不是地图上的名字,它是我记忆里的一块淤地，河水多年冲刷后留下的一弯月牙形的土壤，那里的人不叫“村民”，叫“住家”，问路时，他们不说“往东走”，而是说“顺着水声，走到柳树断了的地方，再拐”。
我第一次到川村,是在一个黄昏，河正涨着春水，水面上漂着桃花和塑料瓶，两者都不着急，村口有一座石桥，桥栏上刻着“平安”二字，字缝里填满青苔，桥头坐着一个老人，手里没有烟袋，只攥着一根柳枝，在水面上一道一道地画圈，我问他川村在哪里，他抬起下巴，朝河对岸的屋脊努了努嘴：“这就是川村，你脚下踩着的地方，全是川村。”
他的意思是,桥是川村的，河是川村的，连那根在他手里不停画圈的柳枝，也是川村的，我后来才明白，川村不是一个地理坐标，而是一种水位，村子里的每一块砖，都吸足了河水的凉；每一扇门，推开时都带着潮声。
川村最热闹的时候,是每年汛期前的“晒河底”，河水退得只剩中间一条窄道，两岸露出黑泥和贝壳，住家们提着竹篓下去，不捞鱼，只捡那些被水泡得光滑的石头，说是有“镇宅的运气”，孩子们则在水洼里踩泥，把裤腿卷到大腿根，溅起的泥点落在脸上，像一粒粒陈年的雀斑，有个小姑娘捡到一枚铜钱，锈得看不出字，她举起来朝着落日看，铜钱中央的方孔里，正好嵌着一枚小小的、燃烧的太阳，那画面让我觉得，川村的时间不是线性的，而是这枚铜钱——外圆内方，中心是火。
我在川村住了三天,白天，我沿着河岸走，看两岸的桑树和苇草，听捣衣声从下游传来，一下，又一下，像木鱼敲在水面上，傍晚，我坐在河埠头，把脚伸进水里，水很凉，凉得让人想起所有没有名字的往事，河里偶尔漂过一只玻璃瓶，瓶口塞着软木塞，里面或许有一张写了多年的纸条，或许什么也没有，川村人从不打捞这些瓶子，他们说：“让河替它走路。”
临走的那个早晨,我又碰见桥头的老人，他还在画圈，只是柳枝换成了芦苇，我问他画了多少年，他笑了：“河记得。”然后他指指我脚边一片湿漉漉的落叶：“你走以后，这片叶子会替你住在这里。”
我走出很远,回头看，川村已经缩成一团墨绿色的影子，被河水和暮色揉在一起，而那条河，还在不紧不慢地写它的备忘录——记下每一个路过的人，每一块沉下的石头，每一句被水冲淡的话。
后来我常常想起川村,不是想回去，而是知道它在，在某个水声之后，在柳树断掉的地方，在月亮和铜钱的方孔之间，有一个村子，叫川村，它不在地图上，它在你把脚伸进凉水里的那一瞬间，轻轻漫上来，漫过脚踝，漫过膝盖，漫成一个没有边界的水印。
川村没有地址,它是河的别名。